С Днём Поэзии! - тема №3217799

Долго Строгость с ней говорила-

Так серьезно и очень верно,-
что такого она натворила...
(и была ведь права, наверное)

А потом и разум включился-
Все по полочкам разложилось-
В результате ноль получился,
Когда минусы — плюсы сложились.

И Серьезность внесла свою долю:
«Все бы шутки тебе, прибаутки!
Легкомысленна! Дать тебе волю-
Все сведешь на глупые шутки!»

А Порядок был зол-и очень:
«Нынче Хаос рулит тобою!
Днем-поступками,
Снами-ночью,-
Как не стыдно творить такое?!»

Потерялась от этого гула...
«Все. Сдаюсь. Перед вами пасую...»
Вдруг Любовь подошла, шепнула:
«Как люблю я тебя, такую...»

Я распадаюсь на части, милый
И улетаю в трубу со звоном монет
Я вам подарила такие строчки….
А вы их… аперитивом, на обед…

Я не присылала свои вам вздохи
Я не вертела своим хвостом
А вы сказали что я по вам сохла
И ваше безразличие не при чем.

И я шептала… давай сначала
И я писала…. давай с нуля
Но я распалась, меня не стало
Во всей вселенной нет меня.

Девочки, какие же у вас стихи и все со смыслом!!! Здорово! А вот я писать не умею(

Очень за душу взяло стихотворение -БЛАГОДАРЮ! Аж до слез. 

       ЦВЕТОК  НА  ПОДОКОННИКЕ.                                  Пиденко А. Н.

-Как ты придумываешь сюжеты для своих стихов?

-Хочешь, попробуем вместе написать, что-нибудь?

-Ну, ты хочешь, чтобы я попал на галеры лиры или музы

и на перегонки к дуэли с Дантесом? Ладно, уболтал.

-Как слагают свои песни различные народности, идут

и поют о том, что видят. Это и есть белые стихи,

где рифму подменяет мелодия.

-А что можно и без рифмы?

Ну, если слагать только классические стихи, с классической

рифмой, поэтический мир будет бедноватым особенно

по смыслу и сюжету. Много  ли напоёшь под классическую

музыку? А вот под рок и т. д. можно выразить намного больше.

И так мы последуем примеру чукчи, который поёт о том, что видит.

И составим план для сюжета, будущего стихотворения.

И так, что перед нами, — окно.

-Будем писать про окно?

-Ну, про окно тоже напишем, но что ты видишь в этом окне?

-Цветок.

-Цветок, да? А теперь добавим к слову цветок, каждый по слову

с двух сторон, чтобы получилось предложение, давай. И так –

одинокий цветок.

-На подоконнике!

-И так будем писать об одиноком цветке на подоконнике, который, что делает?

Что он делает на подоконнике?

-Ждёт.

-Чего ждёт?

-Ждёт, когда его польют.

-А поглобальнее,.

-Ждёт когда придёт весна.

-Ну, вот и прекрасно, значит, краткая цель-план у нас есть. Одинокий цветок на подоконнике ждущий весну. Теперь мы этот цветок будем соотносить с окружающим миром. Что он делает, мы выяснили. Теперь надо понять, зачем он ждёт весну.

Что он видит вокруг себя, что он помнит о прошлом, о чём он мечтает в будущем.

Во что он верит, и что ему даёт его доля. На что ему можно рассчитывать и почему он

может плакать, и почему он может радоваться. Отношение его к тем, от которых он

зависит. Его мечты, его зависть, его надежды.

-А кому ж он может завидовать?

-Ну, хотя бы птицам, которые улетели в тёплые края. Так делается ответ на каждый поставленный вопрос. И получается рассказ об одиноком цветке, ждущем весну на подоконнике. Теперь нужно найти мотив, на который будет написано стихотворение.

Для этого нужна точка опоры, т. е. первая фраза. Многие удивляются, что не могут написать даже одну строчку, а это не строчка, это и есть начало мелодии. Мы напишем что угодно, а потом исправим, главное не писать сразу о цветке, пусть читатель сам догадается, это будет неким кроссвордом  или тайной, которая будет некой изюминкой

для полноты вкуса. Ну, пиши первую фразу.

-Он звал весну сквозь стёкла окон. Сойдёт?

-Многие пишут, не думая, и утверждают, что они якобы пишут под чью-то диктовку

идущую, свыше. А мы на небо полагаться не будем, но и не побрезгуем подсказкой

свыше. И в симбиозе неба и рассудка появляется некий завораживающий, многозначительный текст-стихотворение для создания своего, только своего

цветка, своего подоконника, своего ощущения, своего образа миража который как

глюкоза усваивается безотходно подсознанием. И обязательно, все мысли, которые нам будут приходить в голову по поводу сюжета стихотворения, в обязательном порядке будем записывать на бумаге. Ибо то, что мы запишем, будет являться визуальным подкреплением, планом и четко поставленной задачей, а также основным фундаментом опоры стихосложения. Сначала наша рифма будет страдать погрешностями, но нам главное построить скелет сюжета, а потом в результате долгой кропотливой работы идет подгонка рифмы и такта, или мелодии стихотворения.

Это есть – ДИЛЕТАНТСКИЙ СПОСОБ написания стихотворения с сюжетом.

Профессиональные же поэты пишут уже не для простых людей, а как правило для своих же сокамерников по психосложению. Они варятся в собственном соку, и им безумство не по плечу. Обвиняя друг друга в графоманстве, плагиате и использовании штампов,

Они как правило стараются из говна сделать конфетку.  Сначала у меня ничего не получалось, дальше двух строчек дело не шло, тут в пору запаниковать и бросить.

Но я не бросил и настойчиво штурмовал уступ Парнаса. Пегас вначале гадил, не стесняясь прямо с верху на мои писания, а Муза зачеркивала всё, даже название. Но я не сдавался,

хотя моё сознание кричало мне –«брось, да на фига тебе это нужно», а я улыбался и начинал всё заново. И по утрам, когда сознание ещё не проснулось и по вечерам, когда оно уставшее уже дремало, я продолжал писать, а моим помощником было подсознание.

И представьте себе, от моей настырности все так устали и так были удивлены, что у меня стало, что-то получаться, что моё сознание осознав свою ошибку, стало мне помогать.

И можете себе представить, какое я получал удовольствие, когда я открывал тетрадь, Пегас сидел напротив, хлопал крыльями и ржал от удовольствия, а проказница муза играла в классики на клетках моей тетради. Ради этого кайфа можно было не обращать внимания на насмешки друзей и на их скрытую зависть, когда они видели меня счастливым. Ибо, научившись творить, я научился любить жить и познал в этом счастье.

               ОН ЗВАЛ ВЕСНУ.

Он звал весну сквозь шторы окон,

В свет рвался каждым лепестком,

Но, в ледяных узорах стёкол,

Лишь видел небо за окном.

Он солнца луч просил далёкий,

Пригреть, чтобы расцвесть цветком.

Но с ним играл мороз жестокий,

Февральским сумеречным днём.

А по ночам вновь снилась осень,

Что птиц в изгнанье прогнала,

Что оголила неба просинь,

С деревьев листья сорвала.

Та, что открыла свет метелям,

И зиму в гости позвала.

И лишь безудержным капелям,

Ключ от ненастий предала.

Он ждал тепла, не ведал лета,

Когда весь мир осушит зной.

Глоток воды, как дань запрета,

Велит ждать радости иной.

                      29 марта 2006г.  День солнечного затмения.

-Значит насколько я понял, сначала на листке бумаги нужно составить некий макет того, что нас интересует, а потом заняться созданием проекта и согласно рифмы, а точнее созвучной мелодии по которой будет выстраиваться стихотворение ваять его?

-Для того, чтобы заявленная информация в стихотворении чётко дошла до читателя, нужно не умение выстраивать рифму и строфу, а умение чётко обрисовать ситуацию и сюжет создавая для человека ассоциации нарисованные при помощи спец фраз НЛП. То есть создать некий близкий мир его сознанию. Такие методы предполагают дать человеку некий каркас мира, который он уже достраивает сам, то есть книжку для раскрасок, которую нужно разукрасить в свои приемлемые индивидууму цвета. Ошибка же многих поэтов состоит в том, что они преподносят уже готовый взгляд на вещи мира, не оставляя своими выводами места для фантазии читателя. Дело в том, что каждый человек представляет и ощущает окружающий нас мир по разному. Одни воспринимают его визуально, то есть то есть как нарисованные картинки, другие аудиально, как мир звуков, шорохов и т. д., третьи кинестетически в виде ощущений и есть смешанные варианты. Поэтому в начале произведения необходимо обрисовать мир в который автор вводит читателя во всех ракурсах, то есть в картинках, звуках и ощущениях, а так же не забыть в конце подмешать такую специю как время, прошлое, настоящее, будущее. И поверьте с этой специей взгляд в картинках, звуках и ощущениях будет захватывать читателей и молодых и в возрасте. Ибо всё будет написано как будто про них….Почему многие удивлялись, как мог Владимир Высоцкий писать песни про многие профессии не пройдя их путь? Да потому, что он просто напросто описывал Сюжет таким образом, что у человека срабатывали все репрезентативные системы восприятия мира., во многих плоскостях., включая временные изменения.

-А почему нужно обязательно рисовать план стихотворения и его детали на бумаге, многие всё продумывают в голове, главное, чтобы была хорошая память?

-Дело в том, что бумажный листок и является той точкой опоры, от которой можно оттолкнуться и перевернуть весь мир. Голова же является блуждающим модемом, и не может более нескольких минут удерживать информацию, она всё время находит, что либо новое и видоизменяет её, порой не в состоянии вернуться к изначальной, возможно даже более чёткой и верной. И главное для писателя, не нужно стремиться побольше изучить и запомнить всего, нужно научиться лишь делать закладки в мозгу, для возможности при помощи современных передовых технологий найти нужную информацию. Ведь даже самая главная задача школы не запомнить порой ненужную информацию, а научиться работе с книгой, возможностью оперировать с найденной информацией. А дальше всё очень просто, используя раздробленные куски информации собирать из неё свои трансформеры, которые вам пригодятся в жизни.

                                           Желаю Вам удачи в написании стихотворения с сюжетом.

Я буду очень рад, если мои наблюдения и подсказки помогут вам в чём либо.

Бал-Маскарад
Можно казаться плохой, а можно хорошей.
Маска служит защитой.
А может скрывает, что то?
Кто знает, и кто разберёт
Что на самом деле маска несёт...
Быть может улыбку и смех..
А может быть горесть иль гнев,
А может в ней недоуменье, разочарованье и удивленье,
А может страх, бессилье и..
А впрочем..
Может быть всё сразу в ней...
Да и уже не важно ..

Она живёт как многие, как все..
Вся наша жизнь всего лишь Маскарад!
Мы так привыкли, и нам уже нельзя
Открыто выражать все чувства.
Поэтому мы прячем их, усердно подбирая маски.

Когда мы любим, то молчим, и одеваем маску льда.
Когда мы злы и гневны,
То вмиг мы лицимерны.
За смехом прячется тоска,
И шутки могут быть ни те ..
Мы разучились чувствовать, мечтать, желать..
И наши маски так вросли все в кожу,
Что кажется уже не оторвать

Но иногда… лишь в тот момент,
Когда её не кружат в вальсе.
Она выходит подышать..
Снимает маску..
И вот тогда лишь.
Настоящая она.

Но это видит только ветер,
Который ласково ей шепчет песни.
И это видит лишь река,
Которая смывает все с лица.

 И эту статю, про цветок на подоконнике я написал, кстати исследуя творчество Пушкина.